Черные клавиши называются через соседние белые. Так, черная клавиша между до и ре называется до-диез (C#, C-sharp), или ре-бемоль (D♭, Db, D-flat). Строго говоря, правильное название зависит от музыкального контекста, но для наших целей эти названия равнозначны.

Точно так же черная клавиша между соль и ля – это ля-бемоль (A♭, Ab, A-flat), она же соль-диез (G#, G-sharp). Что же такое тональность? Говоря очень упрощенно, тональность – это набор нот, на которых строится мелодия.

Asus Компьютерное оборудование. Инструкции по эксплуатации из категории Asus Компьютерное оборудование. Домашняя Asus Asus Компьютерное оборудование. Список всех устройств и инструкций Asus в категории Компьютерное оборудование. Asus Компьютерное оборудование. Asus a7v600 x инструкция на русском. May 26, 2017 - Описание asus a7v600-x инструкция на русском подробнее Краткая информация про драйвера для материнской платы Asus A7V600-X. Необходимо регулярно обновлять.

Каждый такой набор выстраивается по определенным правилам от тоники (главной ноты тональности) и может быть мажорным или минорным. Мажорные тональности звучат весело и жизнеутверждающе, тогда так минорные – грустно и меланхолично. Всего в октаве 12 полутонов (или 12 черных или белых клавиш), то, упрощенно говоря, существует 24 тональности – по минорной и мажорной для каждой возможной клавиши-тоники. Тональность обозначается названием главной ноты и построенным от нее ладом – мажором или минором. Например: ре мажор (D, D major), ре минор (Dm, D minor), си-бемоль мажор (B♭, B♭ major, B-flat major). Тоника не зря называется главной нотой тональности.

Для женщин больше подходят гармони в тональности. Трек,в подборе. Нужной тональности.

В какой бы тональности ни звучала мелодия, она всегда тяготеет к ее тонике. Главная нота всегда звучит к месту и гармонирует с любой мелодией, находящейся в тональности ее имени.

Как ты увидишь дальше, это свойство тоники очень полезно при определении тональности трека. Определение тональности на слух Для того чтобы выстраивать сет в соответствии с правилами гармонического сведения, тебе нужно заранее знать тональности своих треков. Определить тональность композиции можно тремя способами: на слух, с помощью специальных программ и, наконец, используя базы данных тональностей в Интернете. Я начну с определения тональности на слух, и не случайно.

Современные бухгалтеры давно пользуются компьютерами, но, согласись, таблицу умножения им знать все-таки нужно. Так и с умением определять тональность на слух для DJ. Конечно, существуют компьютерные программы, делающие это автоматически, да и тональность нужного трека часто можно узнать на специальных сайтах. В то же время, точность программного определения не стопроцентная, а в интернетовских базах данных присутствуют далеко не все композиции. Поэтому тебе нужно как минимум иметь представление о том, как определить тональность самостоятельно. Для определения тональности на слух тебе понадобится пианино, синтезатор или компьютерный эмулятор фортепианной клавиатуры.

Забегая немного наперед, я рекомендую установить: виртуальная клавиатура этой программы обладает функцией построения аккордов, которая сильно облегчает определение тональности для новичка. (Rapid Evolution требует, чтобы на твоем компьютере была установлена виртуальная машина ). Установив и запустив Rapid Evolution, нажми на кнопку « piano». На экране появится эмулятор клавиатуры (см. Слева, нажми на картинку, чтобы ее увеличить). Запусти на вертушке или другом источнике звука композицию, тональность которой ты хочешь определить.

Обрати внимание: питч при этом должен стоять на нуле! Твоя цель – найти на клавиатуре ноту, которая лучше всего подходит мелодии. Убедившись, что в выпадающем списке слева от кнопки OK выбран пункт single note, перебирай на виртуальной клавиатуре клавиши одну за другой (тебе может понадобиться поэкспериментировать в разных октавах). Рано или поздно, ты найдешь одну ноту, которая по звучанию подходит треку лучше других – независимо от того, куда направляется мелодия. Такая нота, которая менее всего выделяется, практически исчезая на фоне мелодии, скорее всего, будет тоникой. Найдя возможную тонику, попробуй ее доминанту (на 7 полутонов выше) и субдоминанту (выше на 5 полутонов). (Полутон – это расстояние между двумя ближайшими клавишами, черной и белой либо двумя белыми как E и F).

Если тонику ты угадал правильно, то ее доминанта и субдоминанта также должны хорошо подходить мелодии. После того, как ты убедился, что имеешь дело с главной нотой тональности, осталось определить ее лад – мажор или минор. В уже знакомом тебе выпадающем списке вместо single note выбери major и нажми на клавишу тоники. Послушай, гармонирует ли полученный мажорный аккорд с мелодией. Затем попробуй минорный – выбери minor и снова нажми на клавишу главной ноты. Ты можешь сделать вывод о ладе тональности на основании того, какой из этих двух аккордов сочетается с мелодией трека лучше всего. Большинство современных танцевальных композиций написаны в минорных тональностях.

Одни говорят, что это объясняется более широким спектром эмоциональных оттенков, которые передает минор. Другие – что все дело в музыке черных рабов Америки, где преобладали грустные мелодии и в которую электронная музыка уходит своими корнями. Так или иначе, это наблюдение стоит взять на заметку! Попробуем определить тональность небезызвестной тебе по статье «Структура трека» композиции Todd Terry All Stars – Get Down (Kenny Dope Original Mix). Запускаем трек, перематываем к месту, где начинается мелодия, и начинаем наигрывать ноты – C, затем C#, D, D# и так далее. С самого начала нам сопутствует удача: C очень хорошо сочетается с мелодией.

Идем дальше и обнаруживаем, что и G звучит неплохо в контексте трека. Если C – тоника, то с треком должны хорошо сочетаться ее доминанта и субдоминанта, G и F соответственно. G мы уже «вскрыли»; попробуем F, сначала вроде бы пропущенную. Так и есть, F на фоне композиции тоже звучит хорошо. Надо быть внимательнее! Итак, тоника – это, скорее всего, C.

Определим лад тональности. Мажорный аккорд, начинающийся от C, звучит явно «не в кассу», а вот минорный как будто «впаян» в композицию, звучит в ней как родной. Значит, тональность Get Down – Cm, она же до минор.

Следующий «подопытный»: Martin Solveig – Rejection (Ian Carey Remix). Для разнообразия начнем наигрывать ноты, начиная с F. Продвигаясь вверх, замечаем, что A♭ и B♭ хорошо гармонируют с треком; это интересно, потому что они могут быть субдоминантой и доминантой соответственно (т.к. Расстояние между ними – ровно два полутона).

Если это так, то тоникой должна быть нота на 7 полутонов ниже B♭, а именно E♭. И действительно, E♭ идеально «вплетается» в композицию, звуча к месту в любой ее точке. Определяем лад обычным методом. Мажорный аккорд на фоне трека снова фальшивит, а вот минорный – то, что доктор прописал. Делаем вывод, что тональность трека – E♭m, или ми-бемоль минор.

Кстати, так как E♭ и D# – одна и та же нота, то (здесь я немного упрощаю) E♭m еще можно обозначить как D#m, или ре-диез минор. Не забывай об этом. Ну как, у тебя еще не отбило желание учиться гармоническому сведению? Не волнуйся, дальше будет проще. В следующей части цикла я расскажу о программах, которые определяют тональность автоматически, а также о готовых базах данных в Интернете. Немного терпения, мы движемся дальше!

Отличная статья, спасибо, но у меня есть вопрос по rapid evolution, оказалось что последняя версия для мака не проигрывает звуков виртуального пианино (посмотрел на сайте, вроде разработчики специально убрали, т.к. На мак ос из-за этого программа была не стабильна) В общем вопрос в следующем, кто знает софт для мака (mac os x), в котором можно брать аккорды как в рэпиде(минор/мажор)? Вот что написано в списке фиксов программы: Disabled use of MIDI output devices on Mac OS X 10.6.x (was causing crashes due to a Mac bug). JM, можно кое что подправить? Всего в октаве 12 нот, то существует 24 тональности – по минорной и мажорной для каждой возможной тоники.'

Не совсем так. Во первых, в октаве нот - 7, а 12 - полутонов. Во-вторых, количество тональностей гораздо больше чем 24, так как это определяется количеством вариантов знаков альтерации в тональности, а не количеством полутонов. Так как НОТ всего семь, то знаков альтерации в тональности может быть от 0 до 7, то есть 8 (диезы: фа, до, соль, ре, ля, ми си. Бемоли: си, ми, ля, ре, соль, до, фа). Таким образом семь вариантов наличия знаков диеза для мажора и минора (уже 14), плюс семь тональностей с семью вариантами бемоля для мажора и минора (еще 14), и плюс две беззнаковые тональности до-мажор и ля-минор. И того выходит 30 тональностей.

И это не считая теоретических тональностей, использующих дубль-диезы и дубль-бемоли в ключевых знаках и в названиях тональностей. Проще сказать, что на 6 тональностей можно закрыть глаза, т.к.

Мало кто использует тональности с семью и шестью знаками альтерации.