Полный текст автореферата диссертации по теме 'Проблемы рок-оперы' МОСКОВСКАЯ ГОСУДАРСТВЕННАЯ КОНСЕРВАТОРИЯ РГ6 ОДим. П.И.ЧАЙКОВСКОГО На правах рукописи '.¡.лАЧЕЖО Виктория Зладгзагровна ПРОЕлЕшЫ РОК-ОПЕРЫ / па пр:.:ере т—зпкально-сненнческнх сочинении А.Рыбникова / Специальность 17.00.02 - Музыкальное искусство АВТОРЕФЕРАТ диссертации на соискание ученой степени кандидата искусствоведения Москва - ISS3 Работа выполнена на кафедре истории современной отечест музыкальной культуры Московской государственной консерватора имени П.И.Чайковского.

• Идеи Поликультурности И Молодежный Экстремизм

Вого поликультурного образования, с отражением идеи поликуль- турного образования в учебных программах по английскому языку и практике его преподавания, воспитательных планах классного руководителя. Это потребовало переосмысления подходов к обра- зовательному процессу в классе.

Научный.руководитель: Официальные оппоненты; Ведущая организация: доктор искусствоведения, профессор ТАРАКАНОВ М.Е. Доктор искусствоведения, профессор КОКОРЕВА Л.М; кандидат искусствоведения БАЕВА A.A. Российская академия театрального искусства Защита состоится ' 2£ 1993 года. Ученый секретарь специализированного Совета, доктор искусствоведения Т.В.

ЧЕРЕДНИЧЕНКО ОБШАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ Актуальность.Современное состояние музыкальной культуры характеризуется не только размежеванием академической тралиции и 'массовой музыки', но их сближением и интеграцией. В русле последней тенденции находится рок-опера, возникшая на рубеже 60-х -70-х голов в англоязычных странах Запада. Объединившая ресурсы 'традиционной' и 'массовой' культур,различные региональные и национальные черты, рок-опера активно впитывает лексику разного плана, апробирует новые подходы синтеза искусств и, наконец, пользуется популярностью многомиллионной аудитории.

Идеи Поликультурности И Молодежный Экстремизм

Тем не менее, рок-опера еще не стала предметом всестороннего системного исследования, хотя отдельные работы об этом явлении музыкального театра уже имеются в отечественной науке. Недостаточно изучены и рок-оперы отечественных авторов, первые образцы которой появились в середине 70-х годов и связаны с именами А.Еурбина, А.Рыбникова, А.Градского, Р.Гринблата, И.Барла-нашвили. Среди авторов рок-опер были как руководители ВИД, так и композиторы, имеющие академическое образование. Именно этот пласт рок-оперного движения в нашей стране, и прежде всего, сочинения А.Рыбникова находятся в центре нашего внимания.

Цель работы состоит в изучении рок-оперы как поликультурного феномена, ставшего результатом диалога 'гуманитарной' и 'мозаичной' культур, профессионального композиторского творчества и средств массовой коммуникации /С!1К/. В работе предпринята попытка выявить основные жанровые признаки рок-оперы, ее 'структурно-семантический инвариант' /термин М.Арановского/. В процессе изучения рок-опер отечественных авторов возникает вопрос о характере взаимодействия западных рок-идиом со стилевыми тенденциями современной русской музыки. г - В работе рассматриваются,в первую очередь, те рок-оперы отечественных и зарубежных авторов, в которых признаки исследуемого явления выращены наиболее рельефно. Круг анализируемых сочинений намеренно сужен в пользу рубежных для истории рок-оперы образцов. В музыке России показательны в этом отношении музыкзльно-сценичес-кие опусы А.Рыбникова, ставшие предметом данного исследования.

Рок-бперы А.Рыбникова 'Звезда и Смерть Хоакина Пурьеты'/1976/ и 'Юнона' и 'Авось'/1981/ отличают музыкальный профессионализм, высокие литературные качества либретто, яркая сценичность, национальная характерность музыкального языка. Методологической базой работы стали труды разного профиля.Это прежде всего исследования, посвященные диалогу культур /работы Л.Моля, Л.Баткина,Е.Дукова,Е.Бурлиной/, а такие анализу категории 'жанра' с позиций культурологии. В этих работах 'поликультура' /термин Е.Дукова/ рассматривается как результат диалога культур, одним из проявлений которого и стала рок-опера.

Культурологическое знание призвано обнаружить общие закономерности, режиссирующие музыкальной логик-ой. Подобный ракурс исследования рок-оперы позволяет рассматривать ее в широком социокультурном контексте. Погруженность феномена рок-оперы в область 'массовой культуры' в целом и рок-музыки в частности повлекла за собой обращение к трудам Л.Роксон, А.Дюранта,У.Брина, В.Конен,Т.Чередниченко,Л.Пере-верзева. Нами изучены также работы о музыкальном театре неакадемической ориентации,прежде всего, о мюзикле /книги Д.Вэна,Ш.Корли, Э.Кзмпуса, Т.Кудиновой, А.Ореловичз/, немногочисленные статьи о рок-опере, принадлежащие А.Порфирьевой,Т.Диленко, Дж.Мартину. Для выявления эстетического своеобразия рока, некоторых аспектов психологии восприятия рок-музыки, автор прибегнул к положениям работ О.Ницше, Вяч.Иванова,8.Джемса, 3.Фрейда и других. Связь рок-оперы с музыкой европейской профессиональной традиции, с жанром оперы потребовала изучения 'массива' литературы, разрабатывающей соответствующую проблематикугэто, прежде всего, труды по истории и теории оперного жанра, принадлежащие Б.Асафьеву,В.Ко-нен, Б.Ярустовскому,М.Друскину, Б.Покровскому,Г.Кулешовой.

Научная новизна работы заключается в том, что в ней впервые в отечественном музыкознании предпринята попытка освещения рок-оперы как поликультурного феномена, исследуемого при помощи метода кон-, текстного анализа. Рок-опера интерпретируется как явление жанрового порядка, социальный контекст и ситуация функционирования которого трактуются с позиций культурологии. В работе предложена собственная эстетическая концепция рок— е/ культуры, а также прекция последней на вербальный, звуковой, визуальный компоненты рока. Некоторые положения эстетической модели I рока применены в изучении рок-оперы. В результате автор стремитс-я определить 'структурно-семантическое' ядро рок-оперы.

Практическая значимость диссертации состоит в заполнении лакуны, имеющейся в отечественном музыкознании, связанной с недостаточной изученностью рок-оперы в целом и рок-музыки в частности. Материалы работы могут быть использованы в музыковедческих трудах, посвященных проблемам рок-музыки и современного музыкального театра. Некоторые положения диссертации могут применяться в вузовских курсах современной музыки, анализа музыкальных произведений,'массовые музыкальные жанры', а деятельности практиков рок-оперы - композиторов, либреттистов, постановщиков.

Апробация работы.Диссертация обсуждена и рекомендована к защите на кафедре советской музыки и музыкальной критики Московской Государственной консерватории им.П.15.Чайковского. Основные положения работы отражены в публикациях общим объемом 4,8 п.л. Структура работы. Диссертация общим объемом 209 машинописных - А - страниц состоит из Введения, трех глав и Заключения. Список литературы включает 213 наименований. В приложении имеются нотные примеры, а такие словарь употребляемых в работе специальных терминов. ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ Во Введении обосновываются актуальность, новизна, практическая значимость, научная база исследования, формулируются его цели и задачи, анализируется литература по теме диссертации, аргументируется структура работы.

В первой главе - 'РОК-ОПЕРА Б КОНТЕКСТЕ РОК-КУЛЬТУРЫ' -рассматривается феномен 'рок-культуры', затрагивается комплекс Факторов - социокультурных, психологических, демографических и прочих, определивших его облик. Специально акцентируется лишь одно из свойств рок-культуры, а именно ее квазирелигиозная природа. Последняя стала фундаментом для построения эстетической модели рока. Сакральность в роке связана с синкретизмом выразительных средств, интуитивным характером и коллективностью поисков трансцендентных истин, то есть совокупностью признаков, объединяемых понятием 'мистического опыта' /термин В.Джемса/, ориентацию на который отражает 'приобщение'- ведущий термин рок-эстетики, введенный в отечественное музыкознание А.Псрфирьевой. Сформированные рок-культурой типы 'приобщения' подразделяются в работе на 'дионисийский' и 'аполлонический'. Эти термины-корреляты широко используются искусствоведением для обозначения взаимообусловленных начал в искусстве различных-эпох и стилей. Интерпретация данных понятий в работе опирается на положения труда О.Ницше 'Происхождение трагедии'.

'Аполлоническое' 'и 'лионисийское' у Ницше не столько модели- уются искусством, сколько привносятся в него из окружающей жизни: 1менно поэтому суть первоначал выражена автором не через эстети-1еские категории, а через психофизические состояния 'опьянения' и 'сновидения'. Последние не только/сопоставимы с этапами 'мистичес-:ого опыта' Джемса, но и находят/экспериментальное подтверждение 5 его работе. Остановимся подробнее на характеристике 'anoллоничес.